La presenza di Cecchina suonatrice di ghironda fra gli ultimi volumi della «Drammaturgia musicale veneta» chiude virtualmente un ciclo ‘veneziano’ con quel particolare genere operistico – la farsa per musica – che può ben dirsi l’ultima sua creatura autoctona in ordine di tempo, nata negli anni estremi dell’antica Repubblica e sopravvissuta significativamente fino alla Restaurazione: una Restaurazione che a Venezia, al contrario d’Europa tutta o quasi, non recuperò tuttavia le antiche posizioni politiche ma aprì definitivamente una nuova via prettamente ‘ottocentesca’ (con tutti i significati che tale aggettivo assume nella storiografia non solo musicale). Fra i tanti titoli possibili, anche più fortunati, questo di Gaetano Rossi e Pietro Generali spicca tra le farse veneziane per una serie di circostanze che abbracciano ad ampio raggio i numerosi ambiti disciplinari sviluppatisi attorno al fenomeno operistico in senso lato, da quello storiografico a quello filologico, dalla comparativistica alla prassi esecutiva. I singoli paragrafi che si succederanno sono destinati ad approfondire uno ad uno tali aspetti, gettando nuova luce su varie questioni sollevate da quest’opera, a cominciare dall’oscura biografia del suo autore musicale.