"Eleven strings in subtle dialogue with the piano" (Süddeutsche Zeitung)

Younghi Pagh-Paan has written Die Blüte – Wurzelwerk (The Flower – Root System) for the Munich Chamber Orchestra and the pianist William Youn. Directed by the leader Yuki Kasai rather than a conductor, the eleven strings engaged “in subtle dialogue with the piano” (SZ). In her title, the composer is referring to the water lily, whose beautiful flower is visible on the surface of the water while its root system remains hidden – two organisms that cannot survive separated from one another.

About Die Blüte - Wurzelwerk

Seerosen und Lotosblumen wachsen nicht in klaren, sauberen Wasseranlagen, sondern in schlammigen und matschigen Seen und Gewässern. Unmittelbar über der Wasseroberfläche sehen wir die Seerosenblüte, sehr selten oder gar nicht sehen wir die tiefen Wurzelwerke, wie sie sich miteinander verzweigt haben.

Als ich jung war, sah ich mir anstelle der wunderschönen Seerosenblüte, viel mehr die wachsartigen Blätter der Seerosen an, die ausgestreckt auf der Wasseroberfläche lagen. In dem Moment dachte ich, ob sie wohl ihre Energie vom Wurzelwerk erlangen?

Zur wunderschönen Seerosenblüte schaute ich nur sehr kurz hinüber. Die Blüte war zu schön für mich. Als ob ich mich in einen Mann zufällig verliebe, dessen Augen ich nicht lange anschauen kann, weil ich ihm meine Gefühle nicht zeigen will. Meine Gedanken gingen also zum Wurzelwerk. Ich hatte mich selbst fast mit dem Wurzelwerk identifiziert: Es hat keine Gelegenheit, seine ganze Gestalt vor dem Sonnenschein zeigen zu dürfen. Das war sein Schicksal, wie auch viele Frauen in solch einer Situation leben mussten. So schaute ich immer nur ganz kurz die schöne Seerose an, verinnerlichte deren Schönheit und freute mich sehr: ach, sie ist ja noch da. Irgendwann werde ich einmal solch eine Blütengestalt erleben dürfen...
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Press quotes

"Listeners also happily immersed themselves in the 78-year-old composer Pagh-Paan’s Die Blüte – Wurzelwerk (The Flower – Root System) for piano and strings. The chosen pianist William Youn optimally realized his compatriot’s visions: not so much as a soloist but as a colleague, he bridged the intense music-making of the small string groups, often with great delicacy and the most refined trills. Thus the piano blossomed above the root system of strings with which it was closely interwoven. A pleasure."
"A gentle rustling, also visible, is introduced very gradually before something resembling melody emerges towards the end. In Pagh-Paan’s piece for eleven strings, it is heard in subtle dialogue with the piano (William Youn: very delicate and highly sensitive), symbolizing the “flower” above the “root system” of the strings. In a variety of ways, they sprouted a finely spun net and lines around the piano."